公园抢椅子,从人性的角度揭示了战争存在的必然性;警察捉天使,表达了导演对和平的存在形式的个人看法,即和平就是一场闹剧后剩下的两个字;鸟与人,实际上展现的是种族关系,也为后来在纽约碰壁埋了伏笔,种族这层屏障,连爱都打不破,何况成吨的血与泪呢;出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋,表达的是作者对宗教的反思,巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地,所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成,千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播,实际上伴随着无数的杀戮和征服,而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重,便正是踩在这些杀戮之上的结果;车底下藏的花,从主题上来讲,从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当,而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言,即警察与偷花贼都忘记的真相,只有站在高楼上的,并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎,是一个处处有巴勒斯坦的影子,却偏偏不是巴勒斯坦的地方。除了浑然天成的清纯感,尹灿荣的喊戏同样让观众留下深刻印象!剧中他为了替鬼魂圆梦,因而假装成亡者表弟前往拜访,更一秒上演催泪喊戏,演技令人赞不绝口!童星出身的他曾在2014年韩剧《妈妈》上演大量喊戏,当时年仅13岁的他还说:哭戏太多、眼泪流干了,以后再也哭不出来!岂料此后他却连番接到悲情角色,难怪他曾笑言希望接拍浪漫爱情作品,未知他和珉雅会否在《Delivery Man》谱出恋曲?
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